天天观速讯丨用电影语言彰显戏曲魅力

(资料图)

三年前，我看过沪剧《敦煌女儿》，后来在上海电影局看到《敦煌女儿》银幕样片时，又被这部出色运用电影语言的戏曲片震撼了。那种脱胎于舞台却又大大突破了舞台的电影化处理，不仅让西北大漠气势和敦煌精美壁画扑面而来，还将茅善玉的精彩表演进行了全新呈现。不久，喜传佳音，滕俊杰执导的该片荣获了电影金鸡奖的最佳戏曲片。获奖评语说：“影片用电影语言彰显戏曲的审美优势，努力实现中国传统戏曲艺术的创造性转化、创新性发展，为新时代的戏曲电影呈现了历史与美学的新境界……”

拍摄戏曲电影，最大难点是如何大胆突破舞台框框和戏曲程式，用电影语言，实景化、影像化地让戏曲意境和演员表演得到精彩体现。

沪剧电影《敦煌女儿》一开场，即是美轮美奂的敦煌壁画、年代久远的历史碎片、纷杂众多的中外人物，共同演绎了莫高窟1600多年变迁史。然后，镜头渐入现实，白发苍苍的樊锦诗站在茫茫戈壁，面对莫高窟深情地回首往事……

镜头随樊锦诗的脚步进出敦煌洞窟，将壁画塑像，尤其是有着“东方蒙娜丽莎”之称的禅定佛，呈现得精彩绝伦。这些镜头完全是电影化的语言，形象直观，大西北的原始荒凉和洞窟内的灿烂艺术，在大银幕上得以尽显，不再是过去舞台演出要靠演员唱词来调动观众的想象，从而提升了艺术感染力、震撼力。

戏曲片如果只是简单化的舞台记录，就没有了电影特有的艺术魅力。拿过不少电影戏曲奖的导演滕俊杰，之所以选择沪剧《敦煌女儿》进行更大胆的创新，是因为在我国众多的戏曲剧种中，沪剧是最少有戏曲传统包袱的，舞台的程式化也最少，这为电影化提供了得天独厚的优势。

电影化完全打破了舞台限制，变为生活化的实景，距离、视角灵活多变，艺术手段更为细腻更为丰富。平时观看舞台剧时难以观察到的一个眼神、一滴泪珠、一个手势，都得到清晰展现。如丈夫彭金章前来敦煌探亲，发现幼儿被忙于工作的樊锦诗捆绑在床上又哭又闹，不禁怒上心头，厉声责问。此刻，樊锦诗心如刀绞，泪如雨下，电影特写，尽显人物情感细腻的精彩表演。

电影的蒙太奇镜头运用，突破舞台，海阔天空，呈现出了一种超然美妙的艺术境界。

年轻的樊锦诗初入敦煌，便与老院长常书鸿“三击掌”，以显现她坚守敦煌的决心。此刻，电影两组镜头并列推进，一是樊锦诗在狂风呼啸的夜晚听到狼叫、遇见老鼠，内心充满恐惧；二是常书鸿和大家惦记着初来乍到的樊锦诗，人们议论纷纷，纠结着是否要前去帮助她？两组镜头遥相呼应，齐头并进，这种镜头语言的组合产生的效果，是舞台上所无法呈现的，它不仅让故事更加丰满，也颇具情趣。

电影伴着沪剧的优美唱腔，在银幕上出现了大漠风光、驼队风铃、敦煌洞窟、飞天群像、黄浦江畔、北大校园等相关画面，无疑为沪剧艺术增光添彩。

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